如何要在老一辈"

收录时间:2007-09-18 22:45:22
1909年,广西桂林人,1931年毕业于上海艺专,在上海与庞薰琴、倪贻德等人开办《决澜社》,倡导新给画.1935年入日本大学研究各国绘画艺术并踊跃创作,其油画作品入选取世界性大型美展《日本二科美展》,与马蒂斯、罗丹、戈雅、勃拉克等巨匠的作品同场展出并同时印入画册,被誉为《中华之(言夸)》.
1937年废弃去巴黎进入世界画坛的打算回国,投入抗战,发表诗文,创作大批绘画作品,反应奋斗生活,创编《诗创作》杂志.参加全国作家协会,创办初阳美术院,任院长、传授,入桂林美专,广州艺专任教学.参加民主爱国活动,1949与王琦、黄永玉、关山月、张正宇等人在香港创办《人间画会》,编缉绘制巨幅毛泽东像(30米t10米),吊挂于广州爱群大厦,迎接新中国的成立.
1949年后,历任广州美术学院院长、广西艺术学院院长、广西书画院院长、桂林中国画院院长、中国美协理事、广西美协声誉主席、广西政协副主席等职.
1957年阳太阳与傅抱石率中国美术家代表团赴东欧罗马尼亚、捷克斯洛伐克、苏联等国访问交换,并多次应邀赴日本、美国、加拿大等国举办个人画展,并应邀在台湾文化交流拜访100天,举行巡回个展7次.
1980年任广西首届研究生硕士生导师,为国度造就了大量美术专业人才,德高望重,桃李满天下.
阳太阳擅中西绘画、书法和诗文,其作品入选《百年中国画展》、《二十世纪中国油画》、《二十世纪中国水彩画》,在中国美术史上占领重要地位.
北京荣宝斋出版社出版《阳太阳书画全集》,北京新华出版社出版《画坛巨擘》画集,并收入阳老作品.阳太阳先生现在是中国在世最年长的著名画家之一.
2003年12月7日,由中国美术出版总社主办,荣宝斋、荣宝斋出版社承办的《阳太阳绘画全集》首发式暨阳太阳艺术研讨会在北京琉璃厂荣宝斋东厅举办,在京美术界及有名出版人、美术实践评论家等40余人缺席了当天的研究会,北京荣宝斋出版社出版的《阳太阳绘画选集》分上、下两册,收入阳太阳先生上个世纪20年代至今创作的绘画作品五百余幅,包括中国画、书法、水彩画、油画等,同时收入阳太阳在近一个世纪各个不同历史时代的照片百余帧,实在而清楚地记载了阳太阳的艺术过程,也是中国近一个世纪美术发展史的见证.
刘大为(中国美协常务副主席):今天是阳太阳先生绘画全集的首发式,我代表中国美协朝阳老表示祝贺.阳总是我们美术界的老前辈,他在画册中给我的题字是"百岁阳太阳".阳老近一个世纪的艺术历程,在艺术上耐劳尽力,毕生献身于艺术事业.阳老是中国在世名画家中年纪最高的,阳老的艺术造诣和艺术成就也是非常之高的.我们在这里对阳老的艺术道路跟艺术风格进行研究,对我们美术界的子弟会有非常好的启示,我最早熟悉阳老的作品,是在大学读书时,对他的水彩、油画有了意识,特别是看到阳老的很多很精彩的水彩画,是从生涯中来,但又不是个别写实意义上的那种作风,有非常奇特的个性,从颜色、笔触、情感上主观表现的货色许多,又有很强的表现性,当时给我留下了非常深入的印象.后来陆续又看到许多中国画,他的国画讲意境,风格与别人的也不一样,和格调、有咀嚼、对阳老了进一步的懂得,这几年广西美术创作的繁华,根子在阳老.今天借此机遇向阳老表示祝愿,同时也盼望通过这次研讨会能对阳老的艺术成绩进行全面的探讨,能对美术界的晚辈作启发教育作用,祝阳老健康长命.
黄胜格(广西艺术学院院长):阳老既是我的老师,也是我学画的榜样,阳老具备全面的涵养,在多个领域都能达到这么高的水平的画家是很少、很难能宝贵的.我是他的学生,又继承了他的院长,所以我是接上了阳老院长的班,但在艺术上我间隔阳老还很远,我还要持续努力学习.对阳老书画全集的发行,我只盼望回到",表示祝贺,同时也代表全院师生祝阳老长寿再长寿.
郜宗远(中国美术出版总社社长):很兴奋今天能在荣宝斋举行阳太阳绘画全集首发式暨研讨会,我们大家欢聚一堂,为阳老的首发式欢呼.据我所知,在世的画家出全集的只有阳老一个人,然而至今阳老眼不花,手不抖,身体还是这么健康,这么高龄了还在画画,我们也为他觉得愉快.阳老成名比较早,我也时常看见阳老的作品,丧尽天良,我们荣宝斋有幸可能给阳老出全集.我们也感到高兴,最后祝阳老身材健康.
王琦(前中国美协常务副主席):阳太阳先生应当是我的老先辈,与我的两个老师,张弦、倪贻德都是当时"决澜社"的重要成员,所以一直把他当成我的师长来尊重.在这里良多是搞美术的,都晓得"决澜社"在美术史上的位置,是中国最早开放的一个团本.那时候我还很年轻,当学生的时候,人总要学着本人长大,常常在画报上、画刊上看见"决澜社"的作品,包含阳太阳、张弦、周多、段平佑、倪贻德等的画,他们的绘画作品对咱们年青人影响是十分大的.阳太阳先生从事绘画艺术已有七十多年的历史了,于绘画艺术从未间断过.阳老始终保持搞创作,中国画、书法、油画、水彩.他的作品我年轻的时候都是无比敬佩的,我感到他的作品跟别人的不一样,比拟开放,很自在,特殊是他的画充斥了豪情,不论是他当时的油画、水彩画、仍是后来的中国画,画面上表示出真挚、不造作,　　当晚9点左右,存在南国人暧昧、洒脱的气质.
这一点我觉得对艺术家很重要,对于我个人来讲也深受启示.阳老在香港和我们在一起,你们也知道,当时香港有一个"人间画会","人间画会"有很多老先生、名人、包括关山月、张光宇、张正宇、杨秋人、黄永玉、廖冰兄和我.在广州解放的前夕,"人间画会"的同仁们群体创作了一幅有史以来最大的毛主席的巨幅画像,有3丈宽,9丈高,当时我们就公推阳太阳主稿,阳太阳先生以他对新中国的一种耻辱,一个晚上就赶出了画稿,(以手势比划该草图的大小),基础没什么改,当时我们根据阳太阳的画稿,画成了一幅巨幅的毛主席画像,恐怕是世界上最大的毛主席画像了,这张原稿阳太阳恐怕没有留下来吧?要是这个画稿留下来就好了,现在也是国家一级文物了.阳太阳到广西后一直搞基本教学,为培养后一代殚精竭虑,他在创作、美术教育方面并用,所以讲,是应该在美术史上大书特书的.今天太阳先生已经95岁高龄来到北京举行他的合集首发式,两大本,这么大型的作品,我心里是无比的高兴,这是太阳先生几十年来在艺术创作上不朽丰碑.我衷心祝贺阳老、我的老师健康长寿,永葆艺术青春,为中国的美术事业做出更大的奉献.
邵大箴(中央美院教授):阳老现在应该是95岁了,阳老20岁就学习艺术,抗日战役以前就参加"决澜社",后来到日本留学,并放弃去法国进一步提高的机会,回到国内抗日."决澜社"的事情大家谈得多了,他是"决澜社"的主要成员,我屡次听他谈到"决澜社"的情形,他这个人是非常谦逊的,也是很捕风捉影的,他对广西的美术事业作出了重大贡献.一个人年纪大应该受到尊敬,95岁高龄确实会更受人尊重,因为在70多年的绘画艺术生涯中,对中国的美术事业作出了宏大贡献.我们有这么高龄的艺术家不多了,北京还有王朝闻先生、阳太阳先生,都是国宝啊!而且很重要的是,阳太阳先生现在还在创作,最早画中国画,后又画油画、水彩,特别是近几十年来又回归到画中国画上来.大家都知道他画的油画《沙原上的船》,在中国油画史上是精典之作.能保留下来,非常可贵!在谈到20年代中国的油画史,一定要谈这幅画的.因为它很具有表现性.阳太阳先生一直注重并关心现实,注重写生,要害是关心现实,在艺术表现上强调表现.他不是一个纯洁的写实主义画家,拥有强烈的表现性,早期的油画如此,后来中国画也是如斯.他的国画具有强烈的现代形式感,良好的素描造形,水彩技巧和谙习传统工笔笔墨之神秘,这三者的结合,构成阳先生中国画不同于别人的个性特色,这一特色之所以赫然,是因为统率画面的不仅是传统的审美趣味和格调,而且还有强烈的生活力息.它们不同于普通传统类型的文人画,跳动着时代的节奏和韵律.他重视笔墨在点、察、皴染中纵情地发挥自己的灵性,水墨画也是如此.笔墨老到又鲜活,我觉得他的水墨画画得越来越好.刚才荣宝斋收藏的山水画就非常好,非常耐看,很厚实、很有力气、很有表现力.他一直是一个表现主义的画家,但他是写生的.他是重视从生活中接收养分的.到现在96岁了,还坚持创作,我觉得这在当今中国美术界,甚至世界美术界上都是非常常见的.我每隔一两年都见到阳老,他精神很好,当然随着年纪的增添,膂力会降落.记得10年前我们和王琦先生在北京国际艺苑为他举行研讨会,当时有蔡若虹先生、艾中信先生,那时阳老85岁.我们中国美协有一个终身艺术成就奖,作为美术评论工作者,我觉得下一届终身艺术成就奖应该有阳太阳先生,而且是没有任何异议的.我认为这个工作我们做得晚了,他的成就是当之无愧的.虽然他在广西,地处偏远、经济落伍,但阳太阳先生在中国美术史上据有重要一席之地,大家都是非常尊重他的.德高望重,特别是他的艺术成就,非常值得我们敬仰.最后,祝贺阳老书画全集出版,也祝贺阳老先成长命百岁健康长寿.
水天中(中国艺术研究院美研所研究员):邵先生和王琦先生谈到阳太阳先生在中国美术史上的地位和他的贡献,我完全批准.阳太阳先生参加了以庞熏琴、倪贻德先生为首的"决澜社",首创了中国现代绘画的新篇章.但是中国现代绘画历史发展当中经历了非常大的曲折和磨难,阳老先生是其中的一个,还有张弦,当时和现在所有西画界的人都以为张弦是最赋才干的一个人.他英年早逝,30多岁就逝世了,贫苦交加,回浙江青田老家看病,逝世在船上,倪贻德活到解放后,他解放后改弦易辙,不再从事现代绘画摸索,而是走上事实主义的创作道路.然而对于艺术,就个人来说,完全是个人的一种抉择,他在以后的教学和创作里面做了很大的成就,从中国现代绘画的角度来说,倪贻德和庞熏琴在半途转变了他们创作的方向.谈到这里,当时的"决澜社"画家.包括现在在座的阳太阳老先生.他们都有一个独特的特点.那就是他们不像西方的画家,包括国外现代的国家,把绘画作为个人的艺术的一种事业挑选,而是把当年从事现代绘画艺术作为振兴中国文明,为了救命中国人的心灵,像当年鲁迅先生取舍文学一样,来唤醒中国人的清醒.当反侵犯战斗开端以后,当年那些新派画家都义无反顾的改变了个人的趣味寻求,而从国家大局着眼,投身到抗战中去,但从另一个角度来说,中国现代艺术绘画的介入者并不是那么乐观清朗,因为极左路线的烦扰,受到了挫折,所有这些画家里面,只有阳太阳先生的这种乐观明朗的风格受到大家推重,在中国现代美术史中直到现在还受到尊敬.我还想谈谈当代广西绘画,在这几年里有突飞猛进的发展,这个光辉的成就,有阳太阳先生的醉生梦死,假如不是阳太阳当年提出创建"漓江画派",没有这个策略思维,也不会有广西现在的辉煌.
我觉得我们今天举行的阳老全集首发活动,阳老的遐龄,他毕生从事艺术创作阅历和艺术高度是分不开的,是应该接洽起来的.祝阳老长寿,青春长驻,艺术长青,也祝广西的艺术家在艺术上获得更大的播种.
刘绍昆(广西美协主席):今天加入阳老绘画全集首发式,我代表广西美协、广西的美术界向阳老表示祝贺.阳老是广西美术界德高望重的老先生.我是阳老在80年代广西办的独一一届研究生班的研究生,跟阳老学习有3年时光,3年当中学到很多的东西.正像水天中先生刚才说的那样,广西美术界在80年代当前的发展,阳老是起到了很好的作用,不管在各种理论会,博览会上都提出本人的看法,请求广西画家以一种鲜活的、写生的视角来对待生活、看待美术创作,这是非常重要的,阳老在50年代提出"漓江画派",时隔半个世纪,广西美术界又重新把"漓江画派"这个旗子举起来了,这是在阳老的引导下,把广西有特点的画派打造下去,作为广西美术界的一件大事抓下去,作为广西美术发展久远计划的方向.刚才几位老师和理论威望都说了,给予了充足确定,我未几说了,再一次向阳老表示祝贺.
王仲(《美术》杂志主编):阳太阳先生是我从小就非常尊敬的画家,我过去是习惯叫阳伯伯的,已经叫了近60年.在香港,当时的一批画家为庆贺中华国民共和国成立,画了一张非常大的毛泽东巨像,标题叫"中国人民站起来了",我当时5岁,有幸看到创作这幅画过程的一些片断,因为有时我父亲画画的时候带着我去,当时我就看见阳老,关山月老,还有一大批画家怀着对新中国成立的这种激情,昼夜赶画,这是对阳老树立的第一个印象.阳老在他漫长的艺术生活历程里,是和中国历史20世纪大半局部的历程同步进行的,我觉得阳老的一生是追求光亮、追求提高、追求真善美的历程.而且在他漫长的艺术生涯中一直是勤恳不已,笔耘不辍,一直到现在95高龄还继续作画写字,对艺术的执着追求,他的艺术达到了一个很高的境界.今天我很打动,广西的几个画家都到北京来了,为阳太阳先生全集首发式表示祝贺,我也感到广西的画家是不会忘记老前辈的,这是我们中华民族的优良传统美德,是中国艺术发展的一种重要态度.刚才刘绍昆也讲到了,我注意到广西有一个动作,就是要搞"漓江画派",英雄合击传奇,重新举旗亮相的问题.我认为,像今天的这个态势,广西的这么多画家,尊老爱幼的立场,象征着"漓江画派",是尊敬传统承传的,我认为这个画派是很有希望的,是很有发展的.我们《美术》杂志最近也报导了"漓江画派"的研讨会,如何要在老一辈"漓江画派"的概念上,注入与时俱进新的时代内涵,我相信像阳老这么高寿的画家,这样德高望重的画家,在他的艺术成就的基础上,广西的画家在新世纪探讨"漓江画派"上大有前程.我不多讲了,作为一个晚辈,祝贺阳老绘画全集首发式的召开,祝贺阳老身体健康,冲破百岁大关,继承前进.
孙克(中国美协国画艺委会秘书长):我们在这里祝贺阳太阳先生绘画全集首发式,这是美术界的一件大事,我能来参加,是很幸运的,尤其高兴,由于阳太阳先生的艺术我很早就接触了.我还是在美术学院当学生时,1.85神龙合击,阳老的画在我们刚成破的中央美院美术馆,他的水彩画就在那里展出,当时在中心美术学院引起惊动.因为在个年代,作为单项的展览,几乎是很少的.他画的漓江景致,在我们小学生心里发生很大影响,我看了以后,到现在还没忘却.漓江的山峰、水流、还有那个从山边转弯下来的木伐,那浑朴精美的意境,现在我还历历在目,在我心里很清晰.阳老这批水彩画已经到达了一个非常高的境界了,一直到现在看来还是很高程度的.后来我翻以前的杂志还看见这些作品.这以后,一些水彩画家就逐渐向油画后果发展了,画得很厚、很腻,但阳老完全依据自己的感触把水彩画的特点施展得酣畅淋漓,水的感觉用得特别好,色彩用得也很好,一看用笔就知道是传统的,有中国画的功力在里面.当时我们不懂,就是觉得非常难看,很多学生都在那里看,以后阳太阳的讯息在我的脑海里就种下了.到了80年代我们又接触到阳太阳先生的中国画,这里阳老回归到国画的范畴,大多进行国画的创作.阳太阳先生95岁的高龄,他几乎就参加了中国近古代美术的全部发展历程,他早期参加"决澜社"的活动,在香港和王琦先生参加"世间画会"的活动,可以说是充满了一种激情,对艺术充满激情,对生活布满激情,当时是一个热血沸腾的青年,热血沸腾的画家,为民族的解放事业效率,而后又进入艺术天地领域中来.解放后做教养工作,也做得非常好,应该说广西美术界的朋友,都是他白叟家的徒子徒孙.一个人的终生有这样的成就是非常令人自豪的.我觉得阳老对艺术的热情,对艺术的投入,从年轻时期到老年,仍旧是精神抖擞,不一点消退的感觉,还是一往直前.他近来画的很多国画,就像杜甫讲的那样"镇笔之随".他想怎么画就怎么画,完整是心坎的感想,加上自己对中国画的懂得和人文的精力,在他的艺术当中,能够看到我们中国文人画、水墨画这种畅神、抒怀,还有很高的品德品尝的东西在里面,有很好的传统,在他国画里都得到很好的体现.在80到90岁以后,还坚持这么茂盛的创作精神、兴旺的性命力,我觉得这是非常值得我们器重和好好研究的一种现象.他对生活热爱,对艺术的酷爱,才培养他老人家的高龄和艺术成就.刚才黄格胜讲了,我们追他的年事我们追不上了,他活到95岁了,身体还这么棒,活到百岁是没有问题的.就艺术高度来说我们也是不轻易追的.很多画家到了50岁、60岁以后创作力、热忱就消散了,就萎缩了,像阳老对艺术的投入精神值得我们很好的学习,值得我们很好的思考.以阳老做模范,把艺术再进步一点.我觉得近几年来广西的国画界,广西的艺术界,有一个突起,广西的友人固然处于偏僻地域,我们从前不太看重,老是说广东、江苏、上海,有时写生偶然到广西.这几年广西、福建发展提高很快.广西当初有一种群体精神,这样一个群体即便成不了什么"广西画派","漓江画派",成就也依然存在,他们的努力会有一个很好的成果,会在很短的时间有功效.他们在地区特色上,在民族的特点上,在天然山川面孔上都有独特的处所,有先天的上风.在大家的努力下,我信任广西的美术界,在阳老先生太阳辉煌照射下越来越旺盛,越来越蓬勃.
刘曦林(中国美术馆理论室主任):我非常高兴来参加这个活动,我们年轻人算第五代人了,(有人插话:第6代、第7代都不止了)是一次学习中国美术史的机会,非常荣幸.首先祝阳老身体健康.阳老先生是我国画坛的人瑞,阳老经由这么几个阶段,20-30年代热血青年激情创造中国现代美术,强烈震撼下创立了"决澜社",开创了现代中国油画史新篇章.在民族处于危难的时刻,站在反封建、反帝、反内战游行的最前列.在解放后画了这么多热情弥漫新的绘画,其中有一幅水彩画《雨》被中国美术馆珍藏了,这是阳老的绘画精品之一.阳老在中国字画、油画、水彩画、都经历各个不同的时期,都作出了非常出色的艺术成就.当我看到他晚年的中国画,已经进入了画境,有法无奈,非常自由,包括书法,写的非常好,如书法"烟雨漓江"非常有意境、有滋味,把书法当画来画,把画当书法来写,而且有很多中国画.我也说不清是当水彩来画还是当中国画来画,把中国画和西洋画融会了,笔笔肯定,一笔不能多,一笔不能少,进入了为所欲为的画境.阳老进入了这么高的春秋,画得这么好是非常令人激动的,我们要继承和学习阳老的画,继续学习阳老中西艺术的发明和中国现代艺术的精神,他永远是我们学习的榜样.
陈醉(中国艺术研究院美研所研究员):93年我们为阳老开了一个座谈会,又过了十年,这十年变化太大了,可阳老没有变,阳老不带眼镜都可以作画写字.前几年有很动听的概念,叫跨世纪人物,我们都跨世纪的人了,但阳老是真正跨世纪的人物,根本上过足了20世纪.他比较深切地参与了整个20世纪中国绘画的大事件,现在留下这样跨世纪的人物不多了,这是历史的见证.我们许多搞史学的人都认阳老,这本身就是一个传奇.这是很重要的,刚才大家都谈到"决澜社","人间画会",我觉得最重要的是阳老一生的实践和结晶留给了后人,他从纵向跨入两个世纪,从横向跨入祖国大江南北,他画的蒙古包,还有羊群,很有味道的.刚才很多老先生说了,阳老先生是多面手,不是一面,我小时候就看见阳老的作品,他的水彩画在50年代60年代大家都明白,而且还是极品,这真不简单.他的水彩里面有中国画的技法,他的中国画里也有很多水彩画的技巧,真是中西融化,我感到很深刻.画的树非常简炼老到,有中国画的意境,效果非常好.他的油画更隧道,20年代创作现代派的这种味道的画,更不必提了,他涉及到会画的几个领域,都是非常地道,做出了杰出的贡献.这是很难能可贵的.他这么高寿,身体还这么好,思维还这么清晰,这跟他性情豁达、平易近人、人格魅力是分不开的,这一点很重要.很多人想学也是学不到的.这是他自身的人生修养.这使我联想到广西,广西文化界这几年,年年搞的民歌节很有赌气,还请张艺谋搞大型的游览名目,实景上演《印像刘三姐》,我很关注这个事.这是大动作,绘画也不断地有新举动.广西美术出版社、漓江出版社、广西师大出版社出版文艺、艺术方面的书很多,都成了一个品牌了.这很了不起啊.很不容易的,现在竞争这么历害,广西能够打出来,这跟阳老的影响和一批志士共同努力是分不开的.没有这些人的辛苦开创,就没有广西今天的局势.这么大的影响,阳老是有很大的功绩.我再次祝阳老健康长寿.
郎绍君(中国艺术研究院美研所研究员):大家都说得很好.记得十年前在国际艺苑开了阳太阳艺术研讨会后,和阳老一起说先回美术馆看他的展览,当时蔡若虹还健在,一起谈起在上海艺专的一段经历.阳老已经95岁了,可以说他是一部活的中国现代美术史.在中国美术界,像阳太阳先生,包括王琦先生,身体好、年龄高、经历丰盛,如何把他们的经历可以记录下来这事我特别关怀.前几天看黄永玉先生写自己的回想录,特别是在"人间画会"跟阳老和王琦的那段经历非常活泼.
我生机阳山、阳光能够常常在阳老身边放一台录音机,不能写,讲也行,常常问阳老,把他经历的人和事都记录下来,这是我们搞近现代美术史特别盼望得到的可贵文献.有个记载,以后收拾出一本有关美术的回忆录,这是我们的愿望.再一点我很赞成大家的说法,阳老这么高寿,这么有影响,除了他艺术上的成就以外,他还有一种人格上的魅力,上次的接触,以后的几回接触,对阳老全家我都有了解.他全家都是画家,包括阳云.他在全国这么大的影响,跟他的高贵人格有很大的关联的.阳太阳先生早期对现代艺术的追求,到中期以水彩画驰名,晚年画非常自由的中国画,经历这三个阶段,阐明了20世纪的中国艺术家所走的非常发人深省的艺术历程.很多追求现代艺术的画家,到晚年都回归中国画,这种回归不是简略的回到古代的中国画,而是把他们对于西画的追求和研究,对于西画技能的应用,渗透到对中国画的思考和实践当中.我比较留神阳老的一批晚年的中国画,看了后感到非常吃惊.阳老先生晚年的中国画10年前在中国美术馆看了,似乎静物比较多,对现代形式的追乞降中国画的联合非常凸起,当时感觉有些结合不够特别做作的地方.现在看到全集上的这批中国画,我感觉阳老先生已经进入到特别自由的境界,他本来的西画涵养,水彩画素养非常天然地熔化到他的中国画中.最近我看到他20-30年代画的中国画,也是我第一次看到,画得很好,非常传统.他的晚年中国画,对情势的追求,特别是静物表白,老年人对生活的热爱和人生经历很自然地表现在很有童心的作品里,非常感人.我觉得他的教训、他的作品很值得我们研究,从一个老艺术家一生的艺术历程来看他的中国画,对我们中国画创作、对中国画的发展有很好的启示.
冯远(中国美术馆馆长):我作为一个晚生,对阳老以95岁高龄到北京举行这项运动而且荣宝斋还出版了优美画册表现衷心的庆祝.作为个人艺术途径的回想,长短常有意思的,方才郎绍君先生、水天中先生、邵大箴先生出色的发言,我异常赞成.第一,我们多少乎所有一批老的艺术家,无论是在海内从事艺术数十年的,爱岗敬业从事艺术创作、艺术教育、培育后人的实际者,也包括一批早年赴东洋、欧美留学的一批艺术家,再折回来,这一代人在中国起到了非常主要的作用,开启了中国的艺术教导,这一百年的历史很像阳老这样一辈老艺术家是分不开的.是什么起因使这批老艺术家又折回、从新回归中国艺术旁边来,简直无一不是这样,这种景象我感到是要很好地总结一下的,这条路是怎么走出去,终极又回归到中华民族艺术款式中,并且乐此不彼,而且在暮年一直有新作品呈现,我认为是值得研讨的课题.
我同意刚才水天中讲的这段阳老走过的历程,不光是留下了当代艺术史作为史学家研究的课题,作为一个艺术家、实践家本身历史发展的过程,也是非常有价值的.第二点,像阳老先生这老一辈的艺术家,而且以这样高龄还健在,无论是创作、自述、还是参加其余的社会活动,使我感到十分惊奇!像他们这样一代人如果能够留下比较真实的历史回忆,对于我们研究近现代美术史是非常有价值的.第三,对于早年从事油画艺术,中间又从事水彩画艺术,再回到中国画、水墨画的创作过程,而且我特别注意到阳老2000年以后的作品,无论从艺术样式、风格、笔墨的运用、技巧方面都跟现代的、传统的有些差别,但这个区别从评论家的角度来说,是好几种差异的特色风格、个人面貌的差别的互补.我作为从事中国画创作的青年人来说,我越来越感触到在社会经济高度发展、物资文化高度发达、现代传媒文化高度运行,甚至造成整个斑驳陆离现代社会疾速变化,和当代人审美价值和文化花费需要的多元状况,在多样选择的条件下,翻新是被大家都共同推崇的字眼.如何在今天体现他的价值,我觉得须要经过一个时段,经过一个大浪淘沙,才干逐步得到认可的,但传统积淀下来的东西,必定是好东西,它已经过这样一个进程,就使得我们今天像我们这样一代人,曾经也在学校,经历了"85"新潮过程,也再努力尝试各种艺术实践,也努力想走出去,在艺术创作当中产生比较大的变更.随着年龄的增加,跟着经历和常识的逐步学习和积聚,重新认识我们传统...

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